{"id":39635,"date":"2023-10-06T20:35:00","date_gmt":"2023-10-07T00:35:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lepetitseptieme.ca\/?p=39635"},"modified":"2023-12-28T15:32:49","modified_gmt":"2023-12-28T20:32:49","slug":"fnc-days-of-happy-after-a-difficult-period","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lepetitseptieme.ca\/en\/2023\/10\/06\/fnc-days-of-happy-after-a-difficult-period\/","title":{"rendered":"[FNC] Days of Happy \u2013 After a Difficult Period"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab Pourquoi tu t\u2019accroches si \u00e7a ne te fait pas de bien? \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Chlo\u00e9 Robichaud aime les femmes fortes, avec du caract\u00e8re naviguant dans un oc\u00e9an d\u2019\u00e9v\u00e8nements et d\u2019\u00e9motions. Oui, Chlo\u00e9 Robichaud, aime mettre en sc\u00e8ne des femmes de tous \u00e2ges faisant face \u00e0 des d\u00e9fis et cassant des codes pr\u00e9\u00e9tablis. Que ce soit Sarah pr\u00e9f\u00e8re la course<\/em> (2013) ou encore Pays<\/em> (2016), la r\u00e9alisatrice aime montrer des femmes regardant leurs d\u00e9fis droits dans les yeux, quitte \u00e0 s\u2019aveugler, quitte \u00e0 se perdre\u2026 pour mieux se retrouver? <\/p>\n\n\n\n

Les jours heureux,<\/em> dont il est question dans ces lignes, ne d\u00e9roge pas \u00e0 la r\u00e8gle. La metteure en sc\u00e8ne nous chronique l\u2019histoire d\u2019Emma (Sophie Desmarais), jeune femme cheffe d\u2019orchestre \u00e0 qui, pr\u00e9dit-on un avenir musical radieux naviguant entre sa relation un peu plus compliqu\u00e9e avec son p\u00e8re (Sylvain Marcel), sa relation \u2014 pas tout \u00e0 fait relation \u2014 avec sa blonde Na\u00eblle (Nour Belkhiria) et sa d\u00e9termination \u00e0 devenir cheffe d\u2019orchestre.  <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est une partition de la vie d\u2019Emma en 3 actes se d\u00e9roulant sur 4 mois qui chavirent au gr\u00e9 de 3 morceaux classiques.<\/p>\n\n\n\n

Mozart symphonie num\u00e9ro 40, 1<\/strong>er<\/sup><\/strong> mouvement <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Emma et sa musique, telle la symphonie de Mozart, est connue par tous. G\u00e9n\u00e9reuse, pleine de vie, guidant la jeune femme toute sa vie et donnant un sens \u00e0 celle-ci. Emma vit pour la musique, elle veut imposer sa musique que ce soit dans sa vie ou dans l\u2019orchestre qu\u2019elle dirige. Oui, mais voil\u00e0, le lien qui les unit est d\u00e9peint comme trop scolaire, trop technique \u00e0 faire phagocyter les \u00e9motions. La jeune cheffe n\u2019arrive pas \u00e0 \u00e9mouvoir, \u00e0 impressionner ni S\u00e9vigny (Vincent Leclerc) son mentor, ni les hauts plac\u00e9s de l\u2019OM. <\/p>\n\n\n\n

\"Les
Emma (Sophie Desmarais) et S\u00e9vigny (Vincent Leclerc)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Telle la partition de Mozart, le premier tiers est travers\u00e9 par un \u00e9lan d\u2019urgence et de d\u00e9tresse, soulign\u00e9 par la cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule nerveuse au plus pr\u00e8s d\u2019Emma et le montage d\u00e9coupant, parfois beaucoup trop, l\u2019action. Pourquoi Emma n\u2019arrive pas \u00e0 \u00e9mouvoir? Que veut-elle exprimer via sa musique? Que veut-elle nous faire ressentir?<\/p>\n\n\n\n

Schoenberg : La Nuit transfigur\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019image de la dissonante Nuit transfigur\u00e9e<\/em>, le lien entre Emma et son p\u00e8re est intense, sournois, fait de sursaut, de balbutiements plongeant dans cette nuit transfigur\u00e9e par la pluie o\u00f9 Emma crie toute sa col\u00e8re \u00e0 travers le t\u00e9l\u00e9phone. C\u2019est une histoire de filiation toxique, d\u2019amour haine, ou le mutisme prend la place des expressions des sentiments (on y revient toujours). C\u2019est une relation o\u00f9 l\u2019un vit par procuration \u00e0 travers sa fille et l\u2019autre cherche d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment son approbation paternelle. <\/p>\n\n\n\n

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C\u2019est une histoire d\u00e9crite \u00e0 l\u2019\u00e9cran par des dialogues en forme de coup de gueule dans les loges, par des plans beaucoup plus larges pour souligner la distance qui s\u00e9pare les deux protagonistes ou par des inserts sur les regards se perdant dans le visage de l\u2019autre. Robichaud soul\u00e8ve la question de la responsabilit\u00e9 de d\u00e9tachement, \u00e0 qui revient la charger de s\u2019en d\u00e9lier? Qui a plus besoin de l\u2019autre? Comment faire \u00e9voluer les relations intra-familiales? Que sont les dommages collat\u00e9raux? En m\u00e9langeant le travail et la famille, Robichaud tente de cr\u00e9er un terreau fertile \u00e0 l\u2019identification, \u00e0 ce que cette tension malsaine sonne authentique. Pour au final nous poser la question, ne faut-il pas parfois s\u2019\u00e9loigner pour mieux revenir?<\/p>\n\n\n\n

Mahler symphonie num\u00e9ro 5 <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Na\u00eblle a besoin de temps, pour r\u00e9fl\u00e9chir pour expliquer \u00e0 son fils (et surtout \u00e0 sa famille et son ex) sa relation avec Emma. Oui, l\u2019amour a besoin autant de temps que Mahler pour \u00e9crire sa symphonie alors qu\u2019Emma en veut plus quitte \u00e0 ce que le lien m\u00eale le trivial et le sublime, la raison et la passion au tempo adagietto<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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La r\u00e9alisatrice, quand elle se penche sur cet arc, choisit toujours de les mettre toutes les deux dans le cadre sans jamais les s\u00e9parer, comme si l\u2019une exprime les limites de l\u2019autre (Emma col\u00e9rique vs Na\u00eblle calme, Emma s\u2019assumant Na\u00eblle pas tout \u00e0 fait, etc.), comme si pour aimer il faut souffrir? La mise en sc\u00e8ne se veut plus organique et laisse l\u2019alchimie s\u2019installer entre les deux actrices.<\/p>\n\n\n\n

Musicalit\u00e9 et sensorialit\u00e9 <\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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\u00ab Je voulais r\u00e9aliser un film sur le d\u00e9ploiement des \u00e9motions, la musique classique \u00e9tait toute dispos\u00e9e \u00e0 nous faire vivre la courbe dramatique d\u2019Emma. La musique est un langage universel, qui g\u00e9n\u00e8re facilement l\u2019engagement du spectateur. \u00bb<\/em><\/p>\nChlo\u00e9 Robichaud <\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Les jours heureux<\/em> se veut \u00eatre avant tout une exp\u00e9rience \u00e9motionnelle. Mais in fine<\/em>, le film y arrive-t-il? Arrive-t-il \u00e0 articuler son message? Arrive-t-il \u00e0 nous communiquer ses \u00e9motions justement? <\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ponse : Pas vraiment. <\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019on s\u2019entende. Prises isol\u00e9es les th\u00e9matiques soulev\u00e9es par le film, entre la pression de la performance, la relation compliqu\u00e9e p\u00e8re fille v\u00e9n\u00e9neuse et les probl\u00e9matiques sous-jacentes par le couple Emma et Na\u00eblle rendent le tout tr\u00e8s contemporain. Mais le tout, dans sa mani\u00e8re d\u2019imbriquer ces segments, sonne faux. Le film se veut \u00eatre une exp\u00e9rience intuitive et sinc\u00e8re, mais n\u2019y arrive pas tant que \u00e7a. Les partis pris de mise en sc\u00e8ne me paraissent trop limit\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Aux yeux d\u2019un \u00eatre humain, les actes d\u2019autrui font sens, ils sont porteurs de significations, donnent une indication sur les intentions de la personne, guident l\u2019interaction en d\u00e9finissant des gestes \u00e0 imiter, \u00e0 approuver ou \u00e0 vilipender, ils sont aussi l\u2019occasion d\u2019histoires \u00e0 raconter \u00bb <\/em><\/p>\nFlorent Levillain, Elisabetta Zibetti<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00c0 mes yeux, le film manque de sens et d\u2019intuitivit\u00e9 justement. Il n\u2019arrive pas \u00e0 me faire ressentir cette sensation de confusion qui r\u00e8gne chez Emma, cette confusion qui est cens\u00e9e la m\u00e9langer dans ces choix musicaux, ou qui est \u00e0 la limite cens\u00e9e remettre en perspective sa relation houleuse avec son p\u00e8re. Le film est trop propre pour exprimer la pagaille, les s\u00e9quences sont trop mont\u00e9es pour nous immerger dans la t\u00eate de la protagoniste. Les dialogues un peu trop \u00e9cul\u00e9s annihilent la dimension d\u2019une romance d\u00e9chir\u00e9e du couple Na\u00eblle-Emma. La mise en sc\u00e8ne bute quelque peu dans sa mani\u00e8re de traiter les relations familiales toxiques. Le long m\u00e9trage me parait tr\u00e8s compartiment\u00e9 dans sa mani\u00e8re de d\u00e9velopper ses diff\u00e9rentes dimensions. Je regarde Emma passer d\u2019une probl\u00e9matique \u00e0 une autre, l\u00e0 o\u00f9 elles devraient s\u2019entrechoquer pour cr\u00e9er l\u2019\u00e9bullition qui justement jaillira via la musique. <\/p>\n\n\n\n

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Na\u00eblle (Nour Belkhiria) et Emma<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00ab Au cin\u00e9ma, la musique acc\u00e8de directement \u00e0 l’imaginaire du spectateur. Le divertissement que le cin\u00e9ma fournit permet au spectateur de douter de ce qu’il voit. Il sait pertinemment que ce qui se passe \u00e0 l’\u00e9cran est imaginaire. Mais s’il peut douter de la r\u00e9alit\u00e9 du r\u00e9cit, il ne peut douter de l’\u00e9motion qu’il ressent. [\u2026] Puisque la musique agit inconsciemment, le spectateur la ressent et la vit avec intensit\u00e9. D\u00e8s lors, une fois \u00e9mu, le spectateur ne peut plus reculer dans son investissement, car l’\u00e9motion cause un niveau de croyance qui inhibe les d\u00e9fenses rationnelles et lie le spectateur au spectacle \u00bb <\/em><\/p>\nJeanne Deslandes<\/em><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Dans le film, la musique classique joue tr\u00e8s bien son r\u00f4le de transmetteur d\u2019\u00e9motions et fait m\u00eame en sorte de chapitrer l\u2019histoire. Mais selon moi, la musique cache un peu trop les faiblesses mentionn\u00e9es plus haut. C\u2019est vraiment dommage que la musique classique dans Les jours heureux<\/em> se d\u00e9limite \u00e0 jouer son r\u00f4le, mais ne forme pas un tout avec le reste des \u00e9l\u00e9ments de l\u2019histoire. <\/p>\n\n\n\n

Des jours heureux sont \u00e0 venir <\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Ce qu\u2019a essay\u00e9 de faire Les jours heureux<\/em> est bon, mais pas assez bon pour repr\u00e9senter ce qu\u2019il voulait repr\u00e9senter. Ce qu\u2019a essay\u00e9 de faire Chlo\u00e9 Robichaud est honn\u00eate et sinc\u00e8re. Mais dans le film, son honn\u00eatet\u00e9 s\u2019est transform\u00e9e en faiblesse. <\/p>\n\n\n\n

P.S.: J\u2019esp\u00e8re que le film ne se coltinera pas la comparaison avec TAR.<\/p>\n\n\n\n

Les jours heureux<\/em> est pr\u00e9sent\u00e9 au FNC les 6 et 11 octobre 2023.<\/p>\n\n\n\n

Bande-annonce <\/i> <\/p>\n\n\n\n

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